{"id":12,"date":"2009-08-21T09:08:56","date_gmt":"2009-08-21T16:08:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sumaclick.com\/owens\/?p=12"},"modified":"2009-08-21T09:08:56","modified_gmt":"2009-08-21T16:08:56","slug":"algunas-notas-sobre-morfologia-cervical-y-el-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/doctorthomasowens.com\/?p=12","title":{"rendered":"Algunas notas sobre morfolog\u00eda cervical y el arte"},"content":{"rendered":"

\"tablaDr. Thomas P. Owens
\nPublicado originalmente en la Revista Loter\u00eda, No. 167, octubre de 1969<\/a><\/p>\n

El estudio antropom\u00e9trico y art\u00edstico del cuello ha sido siempre un tema de inter\u00e9s, y la gran plasticidad que le da al artista esta regi\u00f3n delicada, con todas sus diversas estructuras, nos permite toda una serie de lucubraciones al respecto.<\/p><\/blockquote>\n

Nos hemos interesado en el aspecto morfol\u00f3gico superficial del cuello m\u00e1s que todo en el sentido del estudio del hipermorfismo en atletas del f\u00edsico culturismo. Este hipermorfismo muscular cervical en atletas contempor\u00e1neos lo comparamos con hallazgos diversos en obras art\u00edsticas de distintas \u00e9pocas, y a partir de esto nos entusiasm\u00f3 la idea de adentrarnos en otros aspectos de la anatom\u00eda de superficie \u00a0cervical.<\/p>\n

La configuraci\u00f3n fundamental del cuello, dada principalmente por el m\u00fasculo esterno-cleido-mastoideo y el trapecio, forma esquem\u00e1ticamente los tri\u00e1ngulos mostrados en la siguiente figura de tal forma que las l\u00edneas Aa y Aa1 corresponden al esterno-cleido-mastoideo y las Bb y \u00a0Bb1 a los trapecios. As\u00ed se formar\u00eda entre las letras B B1 y la a el rombo tiroideo que incluye a las estructuras de tiroides, hipofaringe, cart\u00edlagos lar\u00edngeos y paquetes vasculo-nerviosos. \u00a0As\u00ed se forma un tri\u00e1ngulo (c) con la clav\u00edcula en su base y tenemos delimitada toda la zona antero-lateral del cuello.<\/p>\n

Otra forma ligeramente m\u00e1s compleja de subdividir el cuello en un aspecto entero-lateral ser\u00eda la de Anson donde el omohideo subdivide varias regiones como muestra la figura siguiente. La importancia del omohideo es notoria en los autores que estudian el arte como lo vemos en Rawling y en Perard.<\/p>\n

Un enfoque m\u00e1s complejo, el de Morris, presenta otra orientaci\u00f3n, como lo muestra la figura pr\u00f3xima.<\/p>\n

\"figura2y3\"<\/p>\n

Se deduce de esto que existen distintos par\u00e1metros para delimitar regiones cervicales pero existen ciertas masas bien definidas que siempre se toman en consideraci\u00f3n, principalmente el trapecio y el esterno-cleido-mastoideo. \u00a0As\u00ed Fripp y Thompson basan la anatom\u00eda art\u00edstica cervical en dos tri\u00e1ngulos dados por el \u00faltimo m\u00fasculo, a saber uno anterior, mayor, donde converge el m\u00fasculo y la barbilla y otro menor, con base hacia abajo, opuesto al anterior.<\/p>\n

\"cristoyotra\"Antes del duocento el arte es est\u00e1tico y se conoce poco la anatom\u00eda. \u00a0El cuello es r\u00edgido, el cuerpo poco contorneado, con curvas no sutiles. \u00a0Pero ya en el arte toscano del duocento se advierte una comprensi\u00f3n de \u00a0la din\u00e1mica del cuerpo humano; cristos doblados con los ojos cerrados y los contornos curvos acentuados (V\u00e9ase figura). \u00a0A pesar de esto hay una acentuaci\u00f3n llamativa del trapecio y una delimitaci\u00f3n peculiar de sus inserciones, aparentemente para acentuar sus contornos, pero tambi\u00e9n por desconocimiento de la anatom\u00eda b\u00e1sica.<\/p>\n

Ya para el siglo XV se advierte las l\u00edneas delicadas del cuello largo y esbelto de la mujer, y aunque se advierten curvas exageradas como las de Pisanello, las de Piero Della Francesca son bien contorneadas. (V\u00e9ase figura anterior a la derecha)<\/p>\n

Con el Renacimiento vino todo un nuevo conocimiento de la anatom\u00eda din\u00e1mica y toda una nueva \u00e9poca en la delineaci\u00f3n del cuello. \u00a0Ya se supo como estaban dibujados los contornos del cuello normal y se apreci\u00f3 como se pod\u00edan acentuar ciertas l\u00edneas para hacer un dibujo m\u00e1s llamativo o m\u00e1s pintoresco.<\/p>\n

As\u00ed observamos que las mujeres del Renacimiento se perciben con tendencia al bocio por una tendencia al abultamiento del \u00e1rea tiroidea, siempre suave pero perceptible. \u00a0O sino observamos la exageraci\u00f3n de la cara posterior del cuello en Rosetti y Burne-Jones.<\/p>\n

La estilizaci\u00f3n y acentuaci\u00f3n de curvas cervicales alcanza su cima en el trabajo de Dom\u00e9nico Theotoc\u00f3pulos (El Greco) ya en el inicio del siglo XVII. \u00a0No solamente se alarga el cuello para dar mayor majestuosidad a la obra sino que se refuerzan l\u00edneas y se producen verdaderos hipermorfismos.<\/p>\n

\"greco\"En la porci\u00f3n del Expolio (ver figur) a que muestra la cabeza de Cristo se advierte un hipermorfismo cervical, engrosamiento de los haces del esterno-cleido-mastoideo y su moldeamiento para producir un abultamiento cilindroide con aparente inserci\u00f3n en el tercio externo de la clav\u00edcula que m\u00e1s bien parecen haces occipitoclaviculares del esternocleido con gran acentuaci\u00f3n de la fosita de Sedillot. \u00a0En unos casos parece un m\u00fasculo de Wood.<\/p>\n

Si no fuese por otras obras del El Greco como su arrepentimiento de San Pedro y su San Sebasti\u00e1n este moleamiento hipertr\u00f3fico se considerar\u00eda como trapecio. \u00a0Algo similar acontece con dibujos copiados de El Greco donde persisten estas verdaderas hipertrofias musculares de la base del cuello. \u00a0En su Santa Mar\u00eda (figura anterior derecha) \u00a0se observa una curva en forma de collar en la base del cuello que corresponder\u00eda a la mencionada en El Expolio.<\/p>\n

En los finales del siglo XVIII se advierte la b\u00fasqueda de la perfecci\u00f3n anat\u00f3mica y la pureza morfol\u00f3gica. \u00a0Las finas y delicadas curvas de Pajou o de \u00a0Fragonard nos muestran la delgadez del cuello femenino con leve tendencia a la adiposidad delicada o al bocio mientras que en el hombre las l\u00edneas son m\u00e1s precisas, definidas y hacen resaltar los contornos musculares (ver figuras siguientes).
\n\"pajou\"<\/p>\n

Nuevamente el siglo pasado y este se renuevan la tendencia a la exageraci\u00f3n de ciertos aspectos del cuello. \u00a0As\u00ed se observa en Vollon la gran profundidad, casi patol\u00f3gica del triangulo lateral del cuello lo mismo que sucede con un pintor ya contempor\u00e1neo, Picasso (figura siguiente) donde tal profundidad hace resaltar conjuntamente con la longitud y delgadez de los miembros, lo enjuto de la figura de frente.<\/p>\n

\"picasso\"<\/p>\n

Finalmente con Braque y toda la escuela Cubista se producen cambios radicales en la forma de presentar la figura y por ende el cuello. \u00a0En la obra Souspente (figura siguiente) de Braque est\u00e1 delineado el cuello cubista donde se trata de observar el perfil y el busto en forma compuesta; a pesar del cubismo se advierten las l\u00edneas del trapecio n\u00edtidamente. \u00a0Con esta libertad la pintura moderna tiene amplias posibilidades de esbozar el cuello en distintas formas, pero con suma frecuencia se inclina a seguir partiendo de las l\u00edneas del esterno-cleido y el trapecio.<\/p>\n

\"bAs\u00ed Picasso dibuja toda una gama, un fluir genial, con cuellos en toda \u00a0posici\u00f3n, toda forma, toda acentuaci\u00f3n de l\u00edneas imaginables. Obs\u00e9rvese que no hemos tratado de incluir los cuellos puramente patol\u00f3gicos como ser\u00edan los cuellos del f\u00edmico, caracterizados por su longitud debida a la retracci\u00f3n de \u00e1pices pulmonares, o los cuellos con deformidad de la columna o los grotescos con bocio voluminosos \u00a0o los hipertrofiados, de los cuales todos tienen ejemplos impresionantes en el arte. \u00a0En cada uno de estos hay particulares, por ejemplo, el rombo tiroideo en el caso del bocio, o la fosa su praclaicen en el f\u00edmico.<\/p>\n

Para el artista pintor, ilustrador y escultor, la fisonom\u00eda es un aspecto de suma importancia para lograr plasmar el adem\u00e1n, la pose, el gesto. \u00a0Los m\u00fasculos faciales y otras estructuras de la cabeza alcanzan el cuello as\u00ed este tiene \u00edntima \u00a0relaci\u00f3n con la cara de tal forma que participa activamente en la expresi\u00f3n de las emociones, en el hombre y en los animales. \u00a0Es el cuello el cilindro que le da plasticidad y matices a la expresi\u00f3n, de tal forma que podemos decir que el gesto, el adem\u00e1n, la expresi\u00f3n est\u00e1n dados por el rostro y el cuello.<\/p>\n

Concluimos con estas notas, que el morf\u00f3logo, con una peque\u00f1a porci\u00f3n de la anatom\u00eda de superficie como es la cervical, puede deleitarse en revisar m\u00faltiples \u00e9pocas del arte para palpar mejor la evoluci\u00f3n de la mentalidad del artista y las vicisitudes que han pasado para dar a conocer lo que sienten; como el conocimiento de la anatom\u00eda din\u00e1mica produce grandes obras fieles a la morfolog\u00eda, luego modificaciones, hipermorfismos, y finalmente, toda la gama que le da la libertad del arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dr. Thomas P. Owens Publicado originalmente en la Revista Loter\u00eda, No. 167, octubre de 1969 El estudio antropom\u00e9trico y art\u00edstico del cuello ha sido siempre un tema de inter\u00e9s, y la gran plasticidad que le da al artista esta regi\u00f3n…<\/p>\n

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